刘代兴

　　初秋时节，湘西南通道侗族自治县皇都侗文化村，依然葱郁茂密，绿意盎然。  

　　大门外广场北侧的群山绵亘，一条青石小径从云雾之中飘下，我们踩着这条彩绸般小道弯弯绕绕爬上半山腰，白云之上木屋人家门扉敞开。

　　这户人家家中陈设简洁，正面的壁板上醒目地悬挂着一块金色奖牌，那是2009年6月国家文化部授予的“侗戏非遗代表性传承人”荣誉徽章。屋中的老人个头不高，身体微胖，但目光有神，声音洪亮，身板更是灵活硬朗。老人名叫吴尚德，今年88岁。虽是米寿之年，却有一种源自内心的从容与平和，经岁月的皴染散发着一种恬淡温煦的光华。

　　老人开口便自信满满：“在湘黔桂三省交界的边区，没有一个人超过我对侗戏的爱好，这种爱好从小到大坚持了一辈子。”我们被老人这开头的直率怔住了，专注地听他讲故事。原来他的外婆、母亲和父亲，都是唱侗歌的。从十二岁起，他就跟着哥哥一起学唱侗歌，做演员。二十五岁成为编导。追忆往事，吴尚德老人脸上浮现暖暖的笑容。

　　侗戏大约产生于清嘉庆至道光年间，最早起源于贵州、广西与湖南三省交界之地的侗寨山村。通道侗戏于2008年入选为第二批国家级非物质文化遗产代表性项目。目前，通道与贵州的黎平、广西的三江共为传统侗戏非遗保护基地，而皇都侗文化村，便是通道侗戏的起源地与传承地。传统的侗戏表演形式简化单一。演员在台前每唱一句，伴以鼓乐之声，然后走个8字形绕到舞台后方，经躲在戏台后边桌下的“掌本”戏师口授一句歌词之后，再绕到台前演唱第二句，如此循环往复。演出简单，全凭歌词唱腔吸引观众。侗戏虽然原始粗糙，但“喜怒哀乐尽藏”，是大山里侗民的精神大餐。

　　“当时我们村里有一位中学老师叫吴成元，是贵州黎平人，他侗戏唱得非常好。我从小就像着了魔一样被他吸引，一天到晚，就喜欢缠着他，跟着他学唱侗戏。”吴尚德谈及往事，眼神幽深而明亮。“侗族人天生喜欢歌舞，以歌会友，并不认为唱戏是不务正业，所以大人也给予理解和支持，并没有多加阻拦。”二十多岁时，吴尚德便成为皇都村侗戏的台柱子，也做了演出队队长。

　　吴尚德虽然只是小学毕业，但天资聪颖。20世纪70年代初期，长沙的戏曲老师赵树峰来深入生活。从未走出大山的吴尚德，第一次见到赵树峰在稿纸上用阿拉伯数字记录乐谱，差点惊掉了下巴。他拜赵树峰为师，从一无所知，到后来学会用简谱创作歌曲。这为他日后戏艺精进、自编自导大量侗戏打下了厚实的基础。

　　在长期的创作演出活动中，吴尚德察觉到侗戏的不足与局限。通道原先并没有成熟的侗戏，最多只算是演唱侗歌罢了。没有化妆、乐器和情节，舞台造型和舞台效果什么都没有。吴尚德决心闯一条新路子。他学习借鉴其他优秀戏剧手法，改良侗戏，提高侗戏的艺术表演效果。没有剧本，他就亲自动手，既做演员，也编剧本；没有乐器，就自己掏钱购买添置锣钹鼓笙，制作戏服，土法上马，中西结合。这样一来，不仅丰富了侗戏的乐器伴奏形式，也大大提高了侗戏的表演水准，使侗戏艺术日趋成熟完善。

　　他的努力没有白费，在他的操持下，“业余队员，专业水平”的队伍风貌逐渐形成。侗戏这门古老艺术，在吴尚德的守正创新下，焕发了从未有过的蓬勃生命力。

　　我好奇地问老人，有没有一个让他一生最难忘记的侗戏故事。老人稍加思忖，便讲述了一桩亲身经历的演出往事。

　　1989年冬，皇都村侗戏演唱队接到任务，代表县里去贵州榕江县参加湘黔桂三省（区）十二县的文艺汇演。离汇演只有18天，却连一页剧本一句台词都没有。吴尚德大胆接受这项充满挑战性的任务。他把自己关在家里赶写剧本，熬油点灯，通宵达旦，连续三天差不多没有合眼。邻居见了都心疼地对他说，“老吴，这样要不得的，要累坏人的啊！”

　　凭着这股子狠劲，吴尚德创作出剧本《戊梁情》，这是他积压在心底，一直想写却又没敢动笔的剧本，这一次终于得以落笔成稿。这是侗戏史上一部划时代的杰作，是侗族版本“梁山伯与祝英台”。剧本根据侗族民间流传已久的爱情故事改编而成，贵州侗族青年闷龙来到通道牙屯堡乡下做长工，与财主家小姐肖妞相爱，但却遭到财主一家人的极力反对。故事结尾闷龙与肖妞携手跳进浪涛翻滚的播阳河水中，生死未卜，充满了悲剧的色彩，却又留足了令人猜想的艺术空间。

　　因为时间仓促，他一边创作剧本，一边编曲。往往是一场戏刚编完，就拿给演出队赶紧排练。最后一支曲子因导演不满意，就一直没有排练。直到抵达榕江后，吴尚德把自己关在宾馆里埋头写出最后一支曲子。半夜里导演听完后，两眼发光，一拍大腿，“对头！就是这个调子。”这是戏剧推向高潮的音乐，情感与音符水乳交融，浑然天成。于是他们连夜赶紧召集全体队员加班排练，第二天登台演出，顺利谢幕。

　　这台侗戏在当地引起了轰动，大获成功，一举夺得了五项大奖。载誉归来时，小县城里万人空巷，群众夹道欢迎，欢声笑语，锣鼓喧天。吴尚德在本县刮起了一阵侗戏旋风，各个村寨纷纷邀请他们去演出，甚至连邻省邻县的乡村也竞相登门，吴尚德无数次地收获了纷飞的眼泪。

　　说到最后一场戏，吴尚德情难自抑，脱口而出，唱起了两个有情人最后相会时对唱的歌曲。老人哼唱出急切的调子，跺起脚跟，震得木地板咚咚作响。唱腔婉转，声调铿锵，节奏欢快，悲喜交加，将痴情男女久别重逢后的惊喜渲染得淋漓尽致。老人一下子变得年轻起来，一个多么可爱可敬的老头儿！侗戏艺术让他永远保持一颗未泯的童心，也滋润着不肯老去的青春。

　　自接触侗戏以来，吴尚德前后共编写了300多部侗戏。他用简谱记录侗戏曲调，并辅以汉、侗、苗、壮等多语种标注唱词，方便不同民族的学习者理解，极大地普及与推广了侗戏艺术。淡出舞台之后，吴尚德将自己一笔一画编著的手写剧本，无偿地捐赠给湖南图书馆和市县两级文化馆，为地方剧目保存献出了自己的毕生心血。虽然年事已高，但吴尚德还经常应邀传授侗戏演唱艺术，让侗戏在侗寨更加根深叶茂。

　　告别老人时，初秋金色的阳光洒满侗寨。根据《戊梁情》改编的大型侗寨山水实景剧《戊梁恋歌》仍在此上演。吴尚德和他创作的、传授的、热爱的侗戏，正吸引山外的游客慕名而至，醉倒在侗乡人的米酒里，醉倒在侗乡的山水间，更醉在这穿越岁月的侗戏中。