张觅

　　《三国的星空》为易中天教授编剧和监制的动画电影。易中天教授多年前在《百家讲坛》讲三国，妙语连珠，极受欢迎。因此，国庆档上映的这部《三国的星空》，就成了我近期最期待的电影。看完影片便会发现，这部作品没有沉溺于传统三国故事的窠臼，而是以动画独有的艺术语言，为观众打开了一扇读懂三国英雄的新窗口。

　　电影着力于塑造曹操、袁绍、刘协三个人物形象，三者之间的关系也处理得很有张力，叙事流畅且节奏明快，在史实的基础上进行了适度改编。尤其曹操是作为正面的英雄形象来打造的，跳出了因《三国演义》而在人们心中根深蒂固的“奸雄”形象。

　　电影并非给曹操强加光环，而是强化了他的优点。曹操的确文武双全、智勇兼备。年轻的曹操一心想要效忠大汉，匡扶汉室，喊出“诸君北面，我独西向！”堪称胸怀天下、雄心勃勃的逆行者。他听取谋士建议、积极推行屯田，以军民结合的方式恢复农业生产，为统一北方奠定了物质基础；他求贤若渴，唯才是举，许攸来降时他激动得光脚来迎；他胸怀阔大，将手下将士与袁绍私底下来往的书信付之一炬，既往不咎……这些在电影里都有具体体现。不过对于曹操的多疑、奸诈等性格，电影则不动声色地进行了弱化，以凸显曹操的理想主义光辉。

　　袁绍是四世三公的贵公子，电影突出了他傲娇霸气、运筹帷幄的一面，即使最后兵败面对曹操，他也从容不迫、不失风度。最后袁绍的退场，电影也处理得颇为体面，设计了浪漫化的“流星穿身”情节。电影并未将他塑造成一个反面人物，而是乱世之中的一个有人格魅力、值得尊重的英雄。小皇帝刘协在《三国演义》中是一个懦弱窝囊、战战兢兢的傀儡，在以往的影视剧中也没有什么存在感，但是这部电影对他着墨较多，突出了他仁德机变且有担当的一面。他背着宫人偷偷看书；他虽只能决定后宫小事却决定不为难下人；他心忧民生以身受鞭向上苍祈雨；他怀疑曹操却坦诚相待……这使得刘协这个人物相对以往来说分外鲜明而饱满。

　　电影之中，穿插着曹操《短歌行》中的名句，诗意盎然。“青青子衿，悠悠我心”，是他求贤求才的心声；“譬如朝露，去日苦多”，是他生命意识的体现。最后一幕，在寰宇之中，悬崖之上，沧海之前，曹操独自一人凭海临风，睥睨天下，吟诵《观沧海》一诗：“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。”这凌云志与英雄气顷刻之间涵盖整个天地，曹操豪迈的气概与博大的胸怀在此被具象化了。

　　电影多处用了象征与隐喻的手法。曹操和袁绍原是童年好友，曾一起去偷香炉。被发现后，曹操跳到墙上，要把袁绍拉出去，然而袁绍一只手紧紧地拿着香炉。劝说未果，曹操只好放声大叫，引得袁绍扔掉香炉、得以跳墙而逃。电影的开篇和结尾，都呼应了这一情节，象征着两人的思维方法与作战方式的迥异。老人与小孩夜观星象，串联起剧情，并暗含“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风”的掌故风味。曹操的狗“麦子”也隐喻着他匡扶汉室的初心，初心已死，君臣离心，曹操的想法也发生了变化。

　　电影的艺术表现手法也可圈可点，视觉效果令人震撼。人物面目肌理几乎清晰可见，官渡之战的场面更是宏大壮阔。镜头语言也比较多样化，远景、近景与特写快速切换，使得观众在感受整个战争场面时，也不忽略微观细节，有身临其境之感，压迫感十足。

　　历史细节的考究则体现了创作的诚意。影片不仅还原了《后汉书》记载的官渡之战时的日食场景，让历史事件有了视觉落点；服装与器物尽可能地还原汉代风貌，令人赏心悦目。电影中有一幕是袁绍邀曹操宴饮，镜头便仔细展示了所呈上的貘炙、鱼脍等精美食物和漆耳杯、铜鉴缶等精致器皿。电影片尾还致谢了多家文博机构，可见其用心。

　　当然电影也有不足之处，比如说除曹操、袁绍、刘协三位核心人物之外，其他角色着墨不多，并未形成丰富的群像呈现。荀彧、董承、许攸、张郃、高览等虽有出场，但都趋向简单化和脸谱化，董卓、吕布更是活在台词里。曹操的形象过于高光，几乎掩盖了其他角色的光芒，“众星璀璨”的感觉稍弱，反倒有“三国的骄阳”之嫌。电影重“情”轻“谋”，政治权谋与政治博弈出现较少，使得故事的历史厚重感稍打折扣，而“谋”其实是三国的灵魂。但即便有这些遗憾，《三国的星空》依然是一部值得一看的电影。